開箱推薦實測

精品與飾品的選擇一直以來都是大哉問

懂得挑選適合的精品，對於一個人的氣質與形象是大大加分

很多人會說，路邊小攤賣的衣服就好了，為甚麼需要精品呢

其實精品對於某些人來說，是一種生活態度

一個人在職場上或是商場上

服裝穿著、言談舉止都決定客戶或是同事對你的第一印象

在一些特定場合，每一個人都希望讓大家留下很好的印象

選擇適合自己的精品並不是一種奢侈、浪費的象徵

而是關係到自己對自己的高分要求態度

所以選擇適合的精品或是飾品就是一種智慧了

偶爾可以看看一些服裝搭配的書籍

對於選擇適合的配件、項鍊、包包、衣服等

都可以慢慢找出自己的風格

其實在很多購物網站，momo買相關精品應該是目前最省的一個平台了!

更新商品及相關促銷的活動也是非常多~

不只精品，項鍊包包等也可以在上面選購，有時還可以找到雜誌款

其實不須需要大熱天或是很冷的天氣出門

自己就可以在家搭配穿衣風格了

尤其上面常常有促銷，如果你看中的商品有在上面就真的賺到了

【Zippo】美系~Patriotic Design-美國國旗與老鷹圖案設計打火機(ARMOR裝甲)是我這陣子看了一些雜誌，感覺這款的造型符合雜誌說的俐落大方很適合各種場合

實用性、外觀、價格也平價

在許多網站都有相關的介紹，可見評價真的很高！

而且現在省錢是王道啊!

而且我也很常逛PTT，這款【Zippo】美系~Patriotic Design-美國國旗與老鷹圖案設計打火機(ARMOR裝甲)也真的受到不少人的推薦(我看得出什麼是業配文，不要說我笨)

所以我個人對【Zippo】美系~Patriotic Design-美國國旗與老鷹圖案設計打火機(ARMOR裝甲)的評比如下

實用性：★★★★★

價格：★★★★☆

推薦度：★★★★☆

完整產品說明

◎ 關於 ZIPPO ◎
1932年，美國人喬治.布雷斯代發明的ZIPPO成功的獲得美國政府的專利權，並依照它的原始的結構重新設計了靈巧的長方形的外殼，蓋面與機身間以鉸鏈連接，並克服了設計上的困難，在棉芯周圍加上了專為放風設計的帶孔防風牆。它可以在任何惡劣的天氣下和你所需要得時候都讓你滿意。當你點燃手中的ZIPPO時，它就會一直燃燒下去。ZIPPO的原則-絕不畫蛇添足。0.27英寸厚的鍍鉻銅制外罩，再加上0.18英寸厚的不鏽鋼內襯，構成了ZIPPO堅固的外殼;玻璃纖維製成的棉芯可以永久地保證燃燒的可靠性;可以使用73000次的火石輪-無處不體現了ZIPPO的簡單、堅固、實用。
 

以上圖文說明未經同意請勿任意轉載使用。

品牌名稱

商品規格

• 商品品牌：ZIPPO
  商品型號：49027
  商品尺寸：長-5.7×寬-3.8×厚-1.3(cm) (±5﹪)
  商品顏色：銀
  商品來源：美版
  包裝：原廠盒裝，附保固卡。(盒裝樣式可能會因原廠改版而有所不同，以實際出貨為準)
  注意事項：打火機新品皆未加入燃油，若本身家裡無油料者可加購打火機補充油
  網頁商品會因為使用不同的品牌螢幕以及解析度不同，造成圖片顏色呈現略有不同，實物顏色更佳，請以實品為準

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熱點新知搶先報

文丨埃莉諾 時至今日，這場抗擊病疫的戰鬥已經持續二十餘天。據專家預測，2月中下旬將迎來峰值，4月有望結束。「後新冠」時期即將來臨，而此刻反思「後非典」時期似乎顯得格外必要。2003年「非典」疫情結束之後，曾湧現出了一批相關作品，但影響力十分有限。「後新冠」時期是否也會湧現一批作品？這些作品的藝術水準和影響力又將如何呢？近日，編劇幫（ID：bianjubang）採訪了十幾位一線創作者。放寬審查才會寫出讓人記憶深刻的影視作品編劇、製作人白一驄認為，反映「非典」、汶川地震的影片，影響力不大「很正常」。這類題材如果找不到好的切入點，影視作品的效果肯定不如新聞。 在編劇賈東巖看來，影視作品的好壞取決於是否找到了真正動人的故事。「講災疫的優秀作品很多，比如《霍亂時期的愛情》《屋頂上的輕騎兵》《鼠疫》《失明癥漫記》《黑死病》《感染列島》......都很不錯。但和這次最相似的作品，我認為是《車諾比》。反映『非典』的作品，更多心思還是放在了『謳歌』上，這屬於『宣傳產品』，而非『文藝作品』。」...《車諾比》編劇王小槍認為，作品的質量和題材關係不大，關鍵看有沒有自由發揮的空間。他說：「我是學醫的，曾在放射科工作過幾年，因此對醫務人員和患者的觀察要更多。在抗擊疫情的過程里，其實有很多令人或扼腕或唏噓的細節。不管是什麼題材，只要放寬內容審查，允許主創真實地描摹現實中發生過的點點滴滴，塑造都會生動，影響都會深遠。怕的是畏手畏腳、身上的繩索太多。」編劇周榮揚則談到，寫「頌歌」意義不大，只有深入反思的作品才能被觀眾記住。他說：「最近，大家都隔離在家，又紛紛翻看我在『非典』十周年時的舊作《大明劫》，還在社交媒體上轉發最新的影評給我。正在發生的『新冠』疫情，使得觀眾去回看一部古裝電影，克羅齊那句『一切歷史都是當代史』似乎又一次得到某種驗證。作為編劇，我希望我的電影被人記住，但不希望是因為相似的疫情而被人記住。」...編劇袁媛也表示，此類電影的表象是災難，內里卻與人性的善惡、體制的善惡密不可分。無法觸及深層內容、只寫表象的作品，都不會讓人記憶深刻。 反思，還需再沉澱此次災疫暴露出不少問題，也展現出更多人性的光輝，敏感的創作者們密切關注著所有的新聞。疫情結束了，他們是否會動筆寫相關作品呢？編劇董潤年認為，肯定會出現表現抗擊疫情的作品，但他本人還沒有想過創作計劃，最終要看素材。編劇冉甲男覺得，我國的災難類型片始終沒有真正發展起來，也許之後能得以發展一下。中央戲劇學院副教授、編劇倪駿也認為，影響如此巨大的事件，裡面肯定會有許多故事值得挖掘。同時她也補充：「生活和文藝未必完全並軌。文藝創作不同於應時應景的新聞報導，追求時效性不是可靠的做法。醫療題材一直是敘事文藝創作的重要類型，只要找準切入口，筆力精到，任何時候都有可能出現傑作。太急切地去緊跟時勢，很容易成為草就章，效果反而遺憾。」...《急診科醫生》 除了上述相對樂觀的聲音，也有其他編劇表達了他們的擔憂。編劇俞露的觀點是：會出現，但是「不好做」。她解釋道：「一是關於疫情的片子很容易就變成災難片，或者主題先行，不好看。二是影片必然要真實，必須是真實發生的創傷記憶。可是，對於不快樂的事，人們通常會選擇性遺忘，特別是中國觀眾。所以我覺得災疫作為元素存在可行，也就是完全作為背景。如果要以災疫為主題，那麼除非能把人性之瑰麗寫得特別豐富、生動，否則不容易有期待。」編劇趙夏盈也持類似的看法。她認為，經過大的社會事件，一時間會讓製片方聚焦這些內容，但僅靠題材很難構成持續的吸引力。除非故事本身非常好，疫情只作為故事的容器，畢竟群眾的眼睛是雪亮的。另外，如果本次疫情持續時間很長，人們在一兩年內對此類故事會有心理上的迴避。真要反思，時間可能還沒到。中國電影文學學會副會長、編劇宋方金強調，藝術創作不同於新聞採訪和宣傳教育，任何創作都需要時間去沉澱、去提煉。他說：「目前，我覺得首先需要的是媒體的深度調查，探因問果。缺少這個前提的話，影視劇很容易流於表面。我會密切關注『新冠』疫情狀況，但不會馬上動筆創作影視劇。我覺得還不到時候，或者說我還不具備這種創作的穿透力。」中國電影文學學會副會長、編劇余飛從多個角度進行了分析，給出直截了當的判斷：「不好弄」。首先，從視覺呈現來講，「這個病不像戰場上拯救傷員，癥狀看起來也不嚇人，畫面上很難做出緊張的效果，最多穿個防護服。」再者，雖然疫情的社會影響很大、可挖掘的內容很多，但容易觸動敏感神經，正能量和批判之間很難平衡。「比如說個別官員的不作為、體系的不健全、社會上謠言四起、各地封閉圍堵、武漢人在外流浪、隔離區內人的生活狀態等，這些東西是影響最大的。但這麼一個綜合性的選題，操作起來比較複雜，涉及政府、衛生系統等多個方面，要找誰審查？」他認為，即便是單純從創作角度來說，架構上也比較困難。談到自己是否願意觸碰這一題材，編劇秦海燕和李正虎表示不排斥。秦海燕說：「將現實移植到電影，需要堅定的努力和特別的技巧。疫情是可以預期的，人性卻是複雜的，藉此機會觀察和思考，也很有嚼頭。」李正虎提出了創作上的想法：「以前的主旋律作品，過於歌頌高大上的人物。但是現在不同了，從《我和我的祖國》就能看出來。如果要做這類題材，我建議做小人物的故事。如果有公司邀請，我很希望能參與其中。天災和人禍、愛和死亡，也一直都是創作的永恆話題。」與疫情無關，品質永遠是關鍵這場席捲全國的疾病風暴，會給影視行業帶來怎樣的後續影響，創作的風向是否會因此改變，觀眾需求會有怎樣的變化，這些問題自然也引起了創作者們的思考。董潤年推斷，經過艱難的上半年，觀眾對喜劇會有更大的需求。李正虎認為，現實主義題材會出一批佳作。白一驄則表示，自己一直都無法預測什麼題材是觀眾會熱捧的。「這和有沒有疫情無關，對我而言，賭爆款一直是不切實際和無聊的事情。」趙夏盈推測，風平浪靜之後，觀眾的需求應該和之前大致相同。「比如：女性觀眾還是會關注都市、情感、青春、愛情。只是複合的元素經過這次疫情可能更多元，比如醫療、公共事件等更偏現實的東西也會融入傳統的偶像劇之中」...《長大》 俞露認為，疫情可能會給創作帶來積極的影響。「現在不關心現實不行，那可能就培養了一點點關注現實的習慣和能力，之前那些偽現實主義就立不住了。而且大家關心的現實也會從家裡的小天地，變成了家門之外。打個比方，原來關心方圓十里，這次公共衛生安全事件之後，這個心理半徑就會延展到一座城市、一個國家，如果能到人類社會、自然生態，那半徑就更大。那現實題材的反映內容，勢必也要有半徑擴大的情況。」此外，她認為歷史題材作品的質量會有所提升。「在每次危機之後都會出現『一潮』。比如『二戰』後的歐洲思潮。我覺得咱們也應該給大家提供一些歷史的聲音和答案，而不再是前幾年宮斗權謀這種純娛樂、厚黑的東西。」編劇秦雯思考了編劇的社會責任，疫情之後，接下來什麼樣的劇本是有意義的，編劇能為社會的和諧進步做點什麼？對此，俞露試著給出方向。她認為外部危機帶來的是心理的虛無，人們就像迷失方向的群羊。「如果影視作品能像牧羊人一樣進行精神放牧，產生治癒的、溫暖的、有希望感的、充滿亮色的力量，能戒驕戒躁、不灑狗血，能真誠下來愛人、尊重人，那麼就會變成嚮導。」周榮揚抱持信心並鼓勵大家：「即便是在黑死病肆虐的中世紀，薄伽丘也有《十日談》問世。故事不死，戲劇不死。無論有沒有疫情，觀眾追捧的都不是某類固定的題材，一直都是品質上乘又能切合時代共鳴的作品。作為編劇，不跟風、不搖擺，先踏實寫你篤信的好故事。總有一天，疫情會過去，觀眾會回到電影院，仰望銀幕上的光影，再次沉浸其中。」 責編 |Nellie E N D ▽ 商務及相關合作聯繫 ◇gangqinshi01 （添加時請註明身份） 已同步入駐以下平臺

文章來源取自於：

壹讀 https://read01.com/Azgkgn8.html

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